传媒内参导读：传媒内参专访芒果娱乐电视剧事业中心总经理、芒果娱乐北京公司副总裁、《极速救援》制片人柳红霞，对垂直品类剧集的打造过程进行详细复盘。

来源：传媒内参-主编温静

文/王涵

伴随现实题材爆款佳作数量的上升，越来越多的影视剧作品开始侧重聚焦现实生活、描绘真实社会。其中，医疗行业、医患关系作为社会热点、痛点也被频繁搬上荧屏，但大部分作品仍旧陷入“单一科室发生的故事”这种定性思维中。近期播出的《极速救援》则以一种崭新形式突出重围。

作为国内首部动作医疗救援剧， 《极速救援》在故事叙述上以高危急救事件为背景，在题材上进行多元素、多类型融合，同时在人物设置上突出体现芒果娱乐的“青春正能量”标签，引发垂直受众群体热议，进一步被大众所熟知。对此，传媒内参专访了芒果娱乐电视剧事业中心总经理、芒果娱乐北京公司副总裁、《极速救援》制片人柳红霞，对垂直品类剧集的打造过程进行详细复盘。

以充足的前期筹备和策划为底气

真实凸显“空中120”的非常规救援

虽然近几年都在说“垂直品类易出圈”，但当下众多品类剧集仍走不出自己的套路化和惯性式创作，亟需创新性的作品进一步“盘活”剧集市场。近日， 由芒果影视文化有限公司、湖南芒果娱乐有限公司、东阳嗨乐影视娱乐有限公司、北京少城时代影业有限公司出品，东台壹尺文化传媒有限公司联合出品的《极速救援》在湖南卫视青春进行时剧场播出，爱奇艺、腾讯视频、芒果TV 24 点会员更新。

“首先这部作品主打差异化，在救援医疗层面将动作、医疗、救援、治愈融为一体并进行细分，专注航空救援。”柳红霞以此定义这部填补医疗题材市场空白的作品。

与此同时，该剧在凭借题材独特性吸引众多关注后，剧中大量动作、救援的场景和情节也成为引发观众热议的“名场面”，进一步扩大优势。“国内直升机救援目前大部分应用在一般交通难以到达的救援位置上，因此作品中出现了雪山、矿洞、偏远的看守所、赛车、山顶迫降、隧道连环事故等非常规救援事件，极具特殊性、观赏性和刺激性。”柳红霞介绍道。

当提到如何克服拍摄难度大、投入高等问题时，柳红霞直言“办法都是人想出来的”，“在遇到拍摄困难时，整个团队的有效沟通和齐心协力都是基于对作品的认可以及充足的前期筹备和心理准备。”

在跨过数个“难关”之后，《极速救援》最终以人物成长主线串联十余个救援事件的形式，再现了飞行医疗部的年轻医疗人员穿梭于各个紧急救援事件中，不顾自身安危抢救更多生命的正能量故事，幽默风趣又不失青年热血，带给荧屏新意的同时也引发了大众情感共鸣。

谈及该剧呈现出的良好市场表现，柳红霞有着非常客观的解读：“虽然播出成绩基本符合预期，一定范围内引发了不少跨越圈层的受众关注，但在医疗部分仍旧做得不够好。即使剧中每场医疗救援手术都有专业医护人员指正，演员却难以在短时间内做到医生长时间练就的精细化动作，所以接下来的作品我们会考虑给演员更多的培训时间。”

无论是选取题材的创新思维、面对拍摄难题时的详尽筹划，还是做总结时的客观分析，柳红霞等主创团队的“底气”显而易见。这种底气不仅体现在作品中，也贯穿在为观众负责的职业操守中，更融入于观众的正向反馈声量中。不仅如此，这种底气也成为该剧跨越行业剧、青春剧的元素壁垒，迅速凭借新角度、多维度“突围”的先决条件。

近年来，湖南卫视“青春进行时”剧场作为国内周播剧场的引领者，在剧集类型的创新与题材的拓宽上，不断发起挑战。《极速救援》将热血信仰与温暖治愈相结合，突显青春正能量气质，更是完美契合了青春进行时剧场的新锐定位。

从“流量论”变为“演技论”

演员成为突破圈层的声量放大器

对于这样一部独特题材的作品而言，演员演绎的关键性比普通类型剧更甚。不仅要突出剧情、表现人物关系，还要克服拍摄困难，将全剧的主要讯息和精神内核进行传递，使得观众通过人物视角被故事内容吸引，从而转化为黏性极强的固定受众。

在角色设置上，人物的蜕变以及价值观的表达在策划之初就已确立。柳红霞认为人物成长过程的描绘能否带给当下愈加年轻化受众群体一些引导至关重要，“希望每个人能够找到属于自己的人生目标，前提是知道自己想要的到底是什么，不要人云亦云。例如剧中，于飞放弃回归心胸科而是选择更为艰苦的飞行医疗部，是他希望自己能够奋斗在救援第一线。”

具体来说，看似幽默随意的司乔却在生命的守护上坚守自己的职责，哪怕在被毒贩的包围下关注点也依旧是如何覆灭制毒窝点；前线救援护士莫沫虽不断面临挑战，但从未在救援前线倒下而是一路向上成长；外表冰冷的于飞看似不好接触，但其勇于在危机时刻、险境之中救死扶伤...... 这些年轻演员的精准演绎均让观众惊呼“极致反差下的感动”。对此，柳红霞直言在最初寻找演员时选择方向很明确，就是必须各方面贴近或符合角色，最终选定了张赫、王佳宇、魏哲鸣等青年实力演员。

“他们都非常优秀，在剧本围读会和医疗培训时都非常刻苦，所有主演都为自己的人物写了几千字的人物前传，并且在拍摄过程中也非常专业。”柳红霞介绍道，“比如较为内向的张赫从进组开始就刻意让自己用司乔的外向型性格与周围人相处；王佳宇在饰演莫沫时有很多高空威亚戏份，在一场40 米高空拍摄的戏份中其克服了害怕情绪，坚持下来；魏哲鸣在持续高强度的工作中依旧精神饱满，可见对演绎的热爱。”

正如柳红霞所言，故事独特不足以让观众持续关注作品，演员的精准演绎才能使两者相辅相成，使得在刻画空中救援事件的同时无缝融入各类新鲜元素。与此同时，紧张刺激的情节也在演员的一呼一吸中牵动着观众视线，从而在演绎层面迅速收拢多圈层受众，为作品扩大到足以突破圈层的声量。

透过独特表象看普世本质

做潮流创作者而非跟随者

当我们讨论垂直类作品如何成为破圈“爆款”时，能否对现实社会产生实际价值成为重要的考量因素。而这，就要回归到创作者的初心。“这些热血的年轻医护人员用常人难以想象的信念坚持下来，一心为病患着想，希望能将这种年轻正向的能量通过作品真实地表达出来。”柳红霞感叹道。

有了特殊的初心，就有了特殊的尝试。《极速救援》以原创性医疗救援题材为缺位的剧集市场填补空白，“我们愿意成为拓路者，希望为多元化的市场带来更新颖、精彩的故事内容。”

当下，影视行业随着市场、观众的需求变化而变化，但唯一不变的是提供情感慰藉与共鸣，《极速救援》就是芒果娱乐在这种变化之中做出调整自身布局的一步。而柳红霞也更希望选择不断挑战自己，做潮流创作者而非跟随者。

最后，谈及此次创作的最大收获，柳红霞坦言在探索“爆款”方法论时，“作品传达的理念能否让观众关注”是更先一步的标准，“这部剧至少已经做到了让医疗救援获得大众关注，就是一个‘小成绩’。”