来源：刘旷

综合各方消息来看，知乎在内测短视频应用“即影”，明年或将投身短视频；而喜马拉雅FM和蜻蜓FM则扩大了内容布局，增加了有声书和广播剧，尤其是广播剧，似乎有成为新战场的趋势。布局广播剧的音频平台按主业务的不同大致可分为两类。

第一类是前面提到的喜马拉雅FM、蜻蜓FM等知识付费玩家。

其中，蜻蜓FM计划推出包含超级广播剧在内的九大矩阵，并表示未来一年将投入上亿元打造10部超级广播剧和100部精品广播剧，目前已经确定烽火戏诸侯和梦入神机两位作者的两部热门作品将会改编成超级广播剧。据悉，为了制作精品广播剧，蜻蜓FM已经在北京、上海等城市打造工作室，并与音频解决方案提供商DTS、杜比公司达成了合作。

第二类是以懒人听书为代表的有声书平台。广播剧和有声书都是由小说改编而成的音频作品，可以互相补充，用户重合度也比较高，因此用户粘性也比较高。相关数据显示，懒人听书的广播剧付费率则高达70%。

从各方的布局和投入来看，广播剧确实极有可能接力知识付费在2019年成为一个小风口，但作为一个尚未成熟的内容产业，广播剧短时间内有不少难题需要面对。

从小众狂欢走向大众化，广播剧有三关要闯

广播剧从免费走向有序收费经过了漫长时间，但现在作为一个全新的内容产业，仍有三关要闯。

首先，由于配音行业长期以来位居幕后，不受重视，国内的专业声优实际上非常稀缺，活跃于网络广播剧行业的专业声优更少，多数网络配音人员都是业余性质，大多数作品都是寥寥几个声优互相配合。为此，有不少用户调侃，每部广播剧背后其实就是边江等几个知名声优的组合搭配。尽管瞬心悠悠等企业在看到声优的未来价值后开始培养专业配音人员，但培养一个专业的配音演员需要花三年时间，短期内广播剧行业的专业声优仍会是供不应求。

除了专业配音人员之外，其他环节的专业人才也非常稀缺。

其次，回顾在线音乐、在线视频等内容行业的发展轨迹，可发现只要资本入驻，该行业的作品版权便会越来越昂贵，最终结局将和知识付费一样，各个平台发了疯一般的争抢版权，但以高额版权费购入的头部内容并不能让喜马拉雅FM们实现盈利。

同理，当广播剧变成一个新增量市场，就不可避免遇到同样的问题，现在很多音频平台已经在抢购热门小说的广播剧改编权，未来版权费必然会越来越高。不仅是版权费用，随着沈腾等明星加入，广播剧的制作成本也会水涨船高，届时支出和收入可能不成正比。

目前付费广播剧的付费比例与小说按章节付费的比例相当，比如《将军在上》一集收费为0.4元，而《杀破狼第一季》收费仅为19.98元，比一期知识付费内容还便宜！究其原因，可能是广播剧的受众以学生为主，消费能力也比较有限。尽管广播剧的点播量看着非常可观，但这些收入能否与制作费用，以及未来可能越来越高昂的版权费用相抵还值得商榷。

最后，广播剧与动画或电视剧不同，广播剧的受众主要是原著的读者，几乎可以说是粉丝导向的商品，或许没接触过原著的人能接受动画或电视剧，但很难主动消费广播剧，因为难以通过声音去还原小说所描写的场景。这也是《残次品》被业内人士认为难以改编成广播剧的原因。

回头来看前面两类平台的数据，也可以发现越是垂直、越是与文学相关度高的平台，用户付费率越高、接受度越广，改编成电视剧后再改编为广播剧的作品反而低许多，也反应了广播剧目前的受众面比较狭窄，为配音演员、或为广播剧本身消费的习惯还有待培养。

总而言之，广播剧有接力知识付费的迹象，但从小众狂欢走向大众化尚需时日，此过程可长可短，且拭目以待。