文丨泰利 来源丨参考消息

不知道大家还记不记得，每年总有那么几个月，朋友圈、办公室的话题都被《甄嬛传》、《芈月传》和《那年花开月正圆》给承包了。2018年，新一轮“大女主”剧又要来霸屏了。剧拍得好不好看倒是不清楚，光看这么多名字，已经让人头晕。

满屏“大女主”，全是玛丽苏

从《甄嬛传》开始，我们大陆的“大女主”戏就没有断档过。

2017年热度最高的，莫过于袁泉和马伊琍主演的《我的前半生》，还有陈数的《和平饭店》。随着电影咖们纷纷下海来拍电视剧、古装剧，特别是唐史、清史为主的戏说剧成了她们的主战场。

从未涉足过电视剧的章子怡，接了架空历史剧《帝王业》；周迅主演《如懿传》，搭档霍建华；范冰冰拉上《武媚娘传奇》同班人马开拍《巴清传》，讲一个“中国最早的女性企业家”的发家史；还有杨幂的《扶摇》、陈乔恩的《独孤皇后》、安以轩的《独孤天下》、唐艺昕的《独步天下》……

差不多的名字，差不多的服装造型，差不多的演员，让人傻傻分不清楚。

《那年花开月正圆》剧照

不可否认，比起“小花”们，中年女演员的作品更受关注和喜爱。青衣们扎实的演技和独具魅力的气质，比小花们更让人信服。刚开始觉得这真是个好现象，但是看着看着发现不太对劲了。

甄嬛、芈月、楚乔、罗子君的身后，好像排队一样，站着一溜儿对她们不离不弃的男人。就说《那年花开月正圆》，本来还想看周莹在商场翻云覆雨来几手，结果发现她一直在谈恋爱。甄嬛也是，和一众妃嫔根本没什么区别，还以为自己是正义的使者。

她们的人生进阶不用靠自己打怪升级，基本就靠男人们前赴后继，给予外挂加持。和男主走向人生巅峰，和男二暧昧不清，还有男三男四号穷追不舍。观众跟着一起炒CP。回去看看几十年前的偶像剧，和今天所谓的精英女性到底有什么两样？换汤不换药而已。

这种剧给很多初入社会的年轻姑娘灌输了特别表里不一的思想。每天都在朋友圈写自立自强的语录，遇上事儿了就希望身边有优秀男人为自己挡风遮雨，还以为自己是个万人迷。

玛丽苏大女主剧带来的后果，就是让中国的很多姑娘仅仅在嘴巴上站起来了，实际上没有实力，也不愿意去面对真正的社会。她们只能和我们国产的“大女主”们一起，变成了一个个看上去很职业的“巨婴”。

观众究竟想看什么？

相比之下，2017年的美国电视艾美奖上，有三部大放异彩的剧作：《使女的故事》、《大小谎言》和《了不起的麦瑟尔夫人》，都是标标准准的“大女主”剧。

在《使女的故事》中，未来女性活在极端的男权社会，成为奴隶一般的存在。虽然是一部假想科幻剧，其中内容有夸张之嫌，但无疑引发了大众对女性社会地位的反思。《大小谎言》则采用了典型美剧的套路，尽数现代女性在生活中遇到的男女关系、婚姻制度、家庭暴力、受虐心理等等问题。

《了不起的麦瑟尔夫人》剧照

和国产“大女主”最有共通点的是《了不起的麦瑟尔夫人》，麦瑟尔夫人跟罗子君一样，第一集就惨遭离婚，但两个妇女在离婚之后，自立自强的方式有天壤之别。麦瑟尔夫人对自己所从事的单口喜剧行业的热爱，对渣男前夫的感情，要比罗子君那个形象真实许多。当然，不得不提的还有职业剧《傲骨之战》。虽然是《傲骨贤妻》的衍生剧，但它已经完全超越了母剧，精准刻画了中年律政精英们的睿智、聪慧、优雅。

无独有偶，我们看3月完结的韩剧《迷雾》，撇开烂尾不说，它凭什么能吸引那么多观众？那是因为金南珠饰演的这位女主播，具备优秀的职业素养，在职场上有充分的话语权。怀抱着新闻理想，也懂得适时低头。她和丈夫能力相当，两个人活用手上的资源，相互给对方的职业生涯输送利益。与此同时，她还能做到优雅、貌美，造型满分。

现今，女性对自己的要求，光一个“美”字已经远远不够。女性已经不再是和家庭、育儿相关联的词汇，她们希望在电视上看到的内容，是女性主动、自发地成长和独立。无论女主本身的设定是什么，贵妇、单亲妈妈、傻白甜都可以，遇到挫折、克服挫折，或者被挫折打趴下的经历也都OK。但成长的经历，必须是丰富、真实、独特的。

“大女主”剧的原始鼻祖《大长今》

说到这里，就不得不提韩国“大女主”剧的原始鼻祖《大长今》。长今的人设很真实，初期好胜要强，进宫就想要当最高尚宫。自己懂得不多，做错过不少事情，还和师傅韩尚宫郑尚宫生气，怎么看都是个“职场小白”。

但这个职场小白的打怪之旅，没有谋夺人心工于算计，她的成就来自于老师的训练和自己的坚持。在这个过程中，渐渐悟出做人行事的道理。整部剧对女性树立正确的职业观、人生观包括爱情观都大有启发。

凡人也值得写

大女主从来就不好拍。日本的大河剧拍了五十五年，碰到女主题材还时不时出幺蛾子。

2008年，宫崎葵主演的《笃姬》大爆，NHK看准这个机会，隔两年就出一部女性题材大河剧。结果呢，井上真央的《花燃》、绫濑遥的《八重之樱》、上野树里的《江·公主们的战国》，收视率全都扑街。不是演员水平问题，是故事本身就很难编。比演员是谁更重要的是故事。

其实，人与人的沟通需要共鸣，一个脱离实际生活、矫揉造作的人就注定没法与观众产生这种共鸣。同样的，做大众艺术的人要100%拿出让大家喜欢的东西。一个故事，一部剧，要能够读出生活在相同时代的人的心理，应当尽最大的努力让观众的视线和这部剧要体现的情感产生交集。

“装文艺但没文化”的女性是让人讨厌的，比如《欢乐颂》里的“安迪式做空”，就体现出编剧们的“没文化”——

气场全开的安迪拎起电话，扬言要通过做杠杆让包家一个小时亏一千万，第二个小时亏两千万，第三个小时亏四千万。但凡有点大学水平金融知识的观众看到这段台词都要犯尴尬癌，一个人设是“数学天才”和华尔街金融海归的女高管，基本的交易时间记错不说，更何况，所谓的加大杠杆，让包妈倒贴破产的这个操作方式更是无稽之谈。索罗斯和巴菲特看了都要流眼泪。

《欢乐颂》中的安迪

编剧宋方金3月接受媒体采访时说，“跟风”是影视创作的一大特点，市场会跟风年轻人的喜好。所以，诞生过好几部热门剧集的“大女主”题材，才会受到投资方的格外青睐。

“跟风”固然无可指摘，但身为“大女主”题材的编剧，跟风不是让你把我们没看见过的女性人设编出来，是要把我们错过的，或者正在感受却无视掉的细节，提炼并呈现出来。现在和我们生活在同一片天空下的女性观众们在经受着什么？她们的心里在想什么？她们需要什么？

互联网时代的女性摆脱了“三从四德”的教导，却渐渐受到社交网络上的网红辣妈精英们的影响，变得越来越焦虑。某姑娘年方二十创业有成融资千万，某艺人生了孩子迅速恢复身材投入工作、某网红带着身孕坚持健身、某妈妈养着三个孩子还申请到了哈佛研究生……

殊不知，人生有许多选择，每个姑娘的人生不一样，重点也不一样。重要的是身为一个女性，真正想要的是什么。你要为自己的选择负责，尽力。

而我们亲爱的编剧们，写女性，不一定要写“超人妈妈”、“天才海归”、“草根逆袭”，也可以是凡人一个，她们的故事也值得书写。

请把女性当人，而不是电视剧里的万人迷。