国产青春剧是如何走出低口碑重灾区的
文丨郭婷婷
目前国产青春剧主要集中于青春、校园、社会的主题，主题单一，深陷模式化的僵局，时常因其“神”、“雷”、“脱离现实”而步入低口碑的重灾区。
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而《你好旧时光》、《致我们单纯的小美好》、《一起同过窗第二季》却以8.6、7.4、8.9的豆瓣评分实现了口碑和收视的双赢。
1.定位是关键，故事是核心
国产青春剧主打两种风格，“怀旧”和“正青春”。
2014年搜狐视频周播剧，改编自九夜茴同名小说的《匆匆那年》，豆瓣评分8.1，点击量13亿，剧中还原了20世纪90年代的诸多元素：黄冈试卷、《小王子》、《灌篮高手》、《还珠格格》、磁带……
网剧《匆匆那年》
在每一集的开头设置标语“校服再丑，你再也穿不到了”、“所有公式都忘了，只记得你笑的样子”、“如果有人拉你上天台，你一定要说yes”“还是磁带才能让人好好听歌啊”……这些都使剧集以“不悔梦归处，只恨太匆匆”的怀旧气质还原了80后一代人的青春。
在改编上，导演要求剧本要“戒矫情”、“戒雷”、“戒神”，对次要的人物和情节进行了删减，同时通过对原著情节的增添和改编，使剧中人物感情线的发展更加合理，如剧中设置了“拉电闸”和“画画”事件，使陈寻和方茴由生疏到成为朋友，为两人感情的发展做了铺垫。
网剧《你好旧时光》
网剧《你好旧时光》则运用倒叙、插叙的叙事手法，精准定位“旧时光”的怀旧主题，不将焦点局限于主角林杨和余周周的感情故事，更侧重描绘青春群像，讲述了林杨、余周周、蒋川、凌翔茜、楚天阔、辛锐、奔奔、米乔等剧中人物不同的成长轨迹，从友情、亲情、爱情等角度全方位展示了青春的美好、纯粹、遗憾、疼痛、成长、离别……以此触动拥有不同成长经历的年轻受众。
网剧《致我们单纯的小美好》
网络剧《致我们单纯的小美好》不同于原著以倒叙、插叙的叙事手法描写江辰和陈小希细水长流的爱情，而是采用线性时间戏剧化展开故事，主要讲述了男女主人工自高中到大学毕业步入社会这段期间的感情故事，突出“正青春”的风格，虽然没有设置强烈的矛盾冲突，但是扑面而来的校园气息、轻松的叙事节奏、个性鲜明的人物形象，使其在收获近32亿的网络点击量的同时也获得了不俗的口碑。
毕鑫业导演的《一起同过窗》系列作品则以大学流水账式的写实风格刻画了“正青春”的大学生活，诙谐有料的台词使其颇具喜剧色彩；剧中没有设置主角光环，每一个角色都平凡但性格鲜明，以“真实”二字，戳中当下的年轻群体，所以从第一季到第二季，都保持了8.8、8.9分高口碑的豆瓣评分。
网剧《一起同过窗》
无论是否有流量明星为收视率做保证，精准的风格定位、过硬的故事内核都是青春剧成功的关键一环。
2.精良的制作水准是保证
其实精良的制作水平，无论加持什么样的题材，都会显现出一种超越一般作品的气质，这是一部作品的核心竞争力所在。
《匆匆那年》是国内第一个在网剧中运用4K高清拍摄技术的作品，采用多机位的摄制手法，虽然增加了剪辑的难度，但是电影化的视觉效果给受众带来了审美体验的满足感；
《你好旧时光》全剧以一段具有纪实风格的振华往届学生的采访视频开篇，在制作上便贴合了该剧主打的“怀旧”风格。
而《极光之恋》中女主角在同一时间、同一舞台唱歌，中途并未退场，但服装却有所变化，明显的穿帮镜头只会使受众产生出戏感。
马克思主义文艺观中涉及，“细节的真实”构成了文艺真实性的前提和基础。所谓细节的真实，是指文艺作品中所描绘的人物性格、事件发展、社会环境和自然景物等这些最小组成单位的真实，延伸到影视剧，在青春剧中运用富有年代感的元素，如当时的磁带、试卷、街头巷尾播放的歌曲、知名的作家或者乐队等，能够增添作品的艺术魅力，使受众产生代入感。
3.要选择合适的演员
打造过《琅琊榜》、《伪装者》、《欢乐颂》等多部精品剧的制片人侯鸿亮说“选演员，合适是标准，好演员一部戏就够”。
对于青春剧而言，要善于启用年轻的新人演员，白敬亭在饰演《匆匆那年》中乔然这一角色之前，并没有任何的表演经验，但他自身的暖男气质与这个角色十分贴合，《你好，旧时光》、《致我们单纯的小美好》中的男女主角李兰迪、张新成、胡一天、沈月也都是新人演员，但他们却凭借剧中出演的角色获得了极高的关注度。
胡一天自《致我们单纯的小美好》播出至今，拥有了750万的微博粉丝，参加了《快乐大本营》、2018年湖南卫视跨年演唱会，斩获了国剧盛典“青春网络新生代”的奖项，可谓因江辰这个角色而走红。
相比于以往的“以星带剧”，“以剧带星”更符合当今青春剧发展的趋势。
2017年流量明星以及背后所涉及的影视行业的畸形产业链饱受诟病，随着《人民的名义》、《我的前半生》、《白鹿原》、《大将军司马懿之军师联盟》、《白夜追凶》等现象级电视剧、网络剧的播出，一批实力派演员回归，成为业内和观众关注的焦点。
而以流量带动收视率已经不是长远之计，在青春剧市场亦是如此，注重编剧一环，重视故事内核，保证制作水准才是收获市场和口碑的关键因素。