“我平时是不化妆的。”

在和姜思达的对谈节目里，春夏如是说。在这个修图软件漫天的网络社交时代中，她说已经接受了自己不完美、却最真实的模样。

在访谈录制之前的一个月，春夏加入了SK-II发起的#BareSkinProject#我行我素活动，和汤唯、倪妮、有村架纯、松冈茉优还有Chlo? Moretz几个女明星一起，卸下底妆和心防，第一次以这样袒露的状态直面镜头。

这次大片拍摄，的确是太“反常”了，但很快就点燃了网友的讨论热情，到底是谁的肤质最好，谁又是当中五官底子好的抗老美人……

其中春夏的两张成片特别的“素”：又长又厚的头发随风散乱着，肉嘟嘟的面颊在强烈的轮廓光照射下，终于呈现出方正骨骼的锋利……

这种原始又无畏的劲头，一度让作势君想起《踏血寻梅》的一张剧照：春夏扮演的女主角还是抱着单腿，在逼仄的出租屋里保持警醒，却与浮躁人世格格不入。

正是那个命若浮萍的王佳梅，让没有接受过任何表演培训的春夏突然被推到聚光灯下。这个24岁没满的小妮子打败了一众资历出众的前辈，摇身一变，成了2016年香港电影金像奖的影后。

在当年的媒体报道中，大家都热衷于关注她的幸运：

网瘾少女爱玩豆瓣，靠着一张模糊到不行的前置摄像头自拍，就被后来的经纪人看中，邀请她离开昆明到北京追寻明星梦……

结果去了北京之后，经纪公司签了，却没走上预想的明星路：要么9个月连拍4部戏，角色不吃重又没什么发挥余地；要么就干脆一个主角的试镜机会都得不到。

为了在北京待下去，春夏做起了网拍模特，留下大量的糖水片广告照，还四处应聘做商家和品牌庆典的礼仪。

熬了几年，到她快要放弃的时候，她终于接到了《踏血寻梅》的剧本。导演说之前曾考虑过周冬雨来演，但后来考虑再三，认为一个够素人的新面孔更能让观众有代入感，才挑中了春夏。

听上去，这似乎是一个分外励志的故事：璞玉遇到了伯乐，于是散发出了自己的光芒。

但春夏觉得自己只是个微不足道的人，于是这种幸运对她来说就变得令人惶恐了：

“我多么希望是在我万事俱备的时候东风才来啊，而不是在我什么都没有，我只有一艘破船的时候，东风就来了，东风把我吹到了海岸上……”

听起来，是不是和选秀姑娘们的一夜爆红有点类似？

一夜成名让导演和片方排着队给她递本子，春夏不再需要为生计发愁，但她干脆地阻断了一切探询，在拿了金像奖这最炙手可热的一年多里，拒绝了所有商业电影的邀约。

因为她敏感地发现，在什么准备都还做好的20岁出头，就站在了很多人努力一生想要到达的高点，这是惊喜，同时也是枷锁。

她不再是能随意施展想法和情绪的独立个体，网友和业内前辈们都不自觉开始为她“规划”应该下一步演什么，她更适合什么。

于是春夏对一切叫了停：“我不能跟着大家对我的期待走，我要跟着自己的需要走。”

在这个流量大过天的时代，春夏格外沉得住气，她说“希望作品质量大过数量”，这是一个年轻女演员身上不太常见的。

好在虽然接戏是警惕又保守的，但春夏却没有把自己在镜头面前的天赋浪费掉。因为能发掘她身上特别之处的，不仅有导演们，还有摄影师。

平心而论，春夏并不是我们一贯推崇那种骨相分明的“高级脸”。

相反，她脸型圆短，有一对走势下垂的大眼睛，更偏向亚洲审美里流行的少女感十足的样子。

但春夏却算得上新晋女演员中“时尚大片表现力”方面的佼佼者。

这种高出片率并不过度倚赖妆容打扮：去年《芭莎珠宝》大片里，她大胆尝试了无眉妆容，单靠表情和眼神就能撑住气势。

也同样不依靠华丽布景，《ELLEMEN》的片子同样只把她带到棚内的幕布前，给她安排纯黑的简单装束，眼神却不乏力量。

但这并不意味春夏就只能消化“小而美”的简单场景，去年很多人心中的“年度最佳”，就是她给《Numéro大都市》拍的8月号大片。

摄影师罗洋的镜头是暧昧又散乱的，也并不过度强调构图的绝对和谐，春夏那骨子里清纯与性感之间的混沌不清氛围，就这样被“抓到”了。

春夏自身的稚气和迷离的眼神，恰好中和了拍摄方式的过度前卫，强化了情绪的表达——这也是这组片子受到肯定的原因。

连《Milk X》那种港潮式的暗黑氛围，她也用一副看似清秀的长相，将其表现到位，足见拍摄功力。

作势君常常见到有人问，“所谓的灵气到底是什么？”

这个答案很主观，但至少被冠以这个形容词的人，应该要有能让观者共情的能力。

一个演员本身看起来清纯，她在作品里把清纯特质的角色表现得到位，这不叫灵气；实实在在能把和自己本身不相符的形象和氛围，通过技巧调动表现出来，这才是“灵气”。

在采访中春夏曾说过：“我要这世界上有人是为我而来的，这非常非常重要。”说完她竟忍不住热泪盈眶了起来……

春夏有过复杂艰难的生活经验，却也在主动维护自己世界的单纯，这种纠结与对抗足够有趣。她本身的个性是内敛的，但又容易不分场合地陷入情绪化，这种矛盾发在一个演员身上，能够迸发出不同的可能性。

正像她在颁奖台上说那句，“我是一个透明的玻璃杯，角色是什么样的，我才会是什么样。”

这种特质也让春夏在出席时尚场合时，也会显得与众不同，一瞬间的抓拍，就能让人读出故事感。

连造型也不按常理出牌，比如前年的Vogue Film首映派对上，她顶着满头小波浪卷，穿了条湖蓝色的真丝吊带裙就上了红毯。

这身造型有许多人没看懂，觉得她穿得太随意、不好看，还暴露缺陷。

但恰巧跟她出席了同一场活动的刘昊然，却对这样的春夏留下了深刻印象，“别的女孩儿都穿礼服，她却穿了一身像真丝睡袍一样的衣服，头发烫了大卷，像20世纪七八十年代香港女人的泡面头，当时就觉得‘这个女生蛮酷的’”。

无论是拍照还是演戏，春夏的闪光点落到底，不外乎就是四个字：够做自己。

即使在成名后许久的现在，她还是会和以前就认识的摄影师朋友频繁相聚。

也依旧保持着不工作就不化妆的习惯，哪怕是好友碰头要进行无止境地拍照发微博。

在好友镜头前的春夏，和在时尚摄影师们镜头前的春夏，也有细微的差别：更松弛、更自在，更懂得如何表达当下的心境。

用春夏自己的话来说，这是“高山永在，细水长流。”

当下娱乐圈里，年纪相仿、有过合作的女明星们，碍于情面互称一声好友或姐妹的事情在春夏这里也不会发生。

她觉得大家可以是朋友，也不想互相比较，但因为接触时间还是太少，所以也不用去装熟。

不管外界如何定义春夏，说她“在名利场写诗”也好，说她是敏感疏离的文艺女青年也好，这些外在的评说对她其实构不成任何纷扰。

她依旧有旺盛的表达欲，会在微博上分享自己的感觉心得，即使旁人根本无法看懂，甚至觉得她不太正常。

无论是用图片或者是文字的形式，总之一小部分的春夏，是游走在公众人物与粉丝之间的安全距离边缘上的。她希望得到专业上肯定，但又不想引来太多人的关注。

就像那句话：懂的人，自然会懂。

前段时间上影节抢票，她在错过了想看的《小偷家族》之后，竟还主动私信网友，询问对方可不可以让给她票子。

这类事情明明应该差遣助理去做啊，因为一把握不好尺度就会引起非议。但她就是一时兴起，并且不打算改正。

因为命运过早地给她考验，也过早地回馈了她礼物，所以她一直抱着旁观者的心态在收看自己的人生：“我要求我的人生留下的遗憾，也都是我自己亲自留下的遗憾，而不是别人告诉我，你在这个时候该去做什么。”

她并没有把自己现在所享受到的一切，高高挂起在凡俗生活之外。

她对自己身份的定义是：拥有专业技能的普通人。

而这时候再去看文章开头她说自己平常都素颜，听起来就没有一般女明星说起来那么刺耳了。

甚至在做SK-II#BareSkinProject#无底妆挑战的时候，春夏还略带些许兴奋，因为她终于在工作中也有渠道回归日常状态了。

这次的#BareSkinProject#我行我素的项目，正是SK-II为了倡导万千女性重新定义美的标准——无论上妆还是素颜，你都拥有独一无二的美。

我们的审美从百年的“面若银盘”到现在的“巴掌大小”，一直都在更迭变换，东西方关于眼型嘴唇肤色的审美偏好，也从来没有谁彻底地说服过谁。与其追着潮流赛跑，为什么不停下来欣赏自己的特色，正视自己的美呢？

给春夏拍摄这组照片的是玛格南图片社的Christopher Anderson，擅长用摄影来记录留存自己的真实经历。同样是“真实”，接受拍摄的春夏也卸去了所有的底妆和表演状态，用完全放松自我的私下模样，去迎接镜头的考验。

就像38年前，SK-II在发现标志性的神奇成分PITERA?之后，经典的神仙水就一直在帮助全球女性留存美丽一样，你的肌肤命运都由你自己决定。

在访问中，她谈到自己为什么愿意去接受这样一个无底妆拍摄时，她表示SK-II在找到她时，是彼此有沟通过如何看待美、化妆以及现在的女性压力的……

作势君不止一次看到微博上的姑娘们吐槽，说现代女性过得很累，既要工作敬业能力突出，又要维持好的面容和身材，还要时刻检省自身，免得其他人会投来异样眼光……

总之在家庭和工作的重压下，自我取悦的空间在不断被压缩，大家似乎都在“为别人而活”——所以跟浮躁社会略有些对立的春夏出现了，她用她的敏感、莽撞、随性、不妥协去和既定的环境冲撞。最终让不少姑娘觉得，自己也可以不用事事取悦外界，可以像她一样去面对真实的自己。

但其实春夏自己也说，在她20岁谈恋爱的时候，远没有现在这么洒脱，还是会为了让对方更开心而刻意装扮自己。只是这两年她慢慢接纳了那个不够完美的自己，于是有没有修饰过就变得不那么重要了。

直面自己，我行我素，才能成就你的独一无二。

在看到自己无底妆照片成果的时候，春夏紧紧地抱住了身边的摄影师，因为她在作品中感受到了对方传递过来的暖意。

“那一刻我觉得他不是在拍摄一个没有化妆的人，他就是在拍摄一个人。”

在26岁的现在，春夏依旧不打算改变。

作势

Chrison

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