1987年的美国密苏里州，一座偏僻的小镇，一条寂静公路旁，有三块几乎被废弃的广告牌。

一个中年女人看着这三块广告牌。

她开车来到一家广告公司，老板是一个帅气的小伙，正在看着一本《好人难寻》的书。

中年女人直接开门见山，说要租下这三块广告牌，老板很惊讶，毕竟这三块牌子已经废弃太久了。

接下来，这三块广告牌分别被写上了三句另类的广告语：

强奸致死！

依然没有逮捕到凶手。

怎么回事，威洛比警长？

原来，七个月前，中年女人的女儿在广告牌下被强奸致死，尸体还被焚毁。而警方对这起案件的侦破一直没有任何起色，凶手根本无法找寻。

于是，为了继续引起警局的关注，中年女人不得不出此下策。

这是美国著名导演马丁.麦克唐纳的最新电影《三块广告牌》开篇的几组镜头。

西部风格夹杂着浓浓写意的蒙太奇语言，将离奇的事件与女主个性执着的人物魅力铺设到我们面前。

典型的美国抗性之作。

听到有个朋友说，这是一部表达爱和宽恕的电影。我以为不是。

因为电影到了最后，呈现的是人性的复杂和混沌，却没有结局，把凶手到底是谁的疑问，留给了观众。

就像真实生活中，我们去判断某一个日常案件一样。

“你不是个好母亲。”

“你也不是个好妻子。”

“你坚持要抓凶手，就是因为女儿死前你诅咒了他！”

在这部影片中，我们看到了一个作为单身母亲的艰难，看到了处于困境中一个母亲的无奈，又看到了一个母亲的坚定和执着。女主甚至是偏执的。

猛然间，我就从女主身上看到了江歌母亲的身影。

这种情绪越发强烈，江歌案在几天前已划上句号。我们也替江歌母亲几年来的煎熬，感到了些许慰籍。

江歌母亲为了为女儿讨回公道，用五年时间打了一场旷日持久的官司，与电影相比，所不同的是，女主虽然没有抓住凶手，但是她却看清了生活中那些活灵活现的幽灵和原罪。

联系一下，我们在现实生活中听到的新闻，看到的刑事案件，有太多的相似之处。

电影中女主被害的女儿，名字叫安吉拉，是个令人同情的受害人。

安吉拉是美国电影里典型的叛逆期少女，安吉拉的惨死，最坚持找出真凶、为她感到悲痛的是母亲。而其他人都如常的继续生活，有人甚至希望尽快忘掉这个惨案。

剧中那句“愤怒只会招致更大的愤怒。”包括对“这一个”愤怒的理解，很容易联想到江歌案。

在江歌案中，江歌的母亲一开始在网上得到很多声援。但后来，当她不依不饶、坚持要凶手得到惩罚、每天在微博上表达对爱女惨死的心痛和愤怒时，开始有人讨厌她，甚至大批水军留言攻击她。

这个现象确是《三块广告牌》要表达的点：受害人到底真正经受了什么？

回到电影开始的镜头，女主站在广告公司窗前，轻轻的把一只翻不了身的虫子翻了过来。这一镜头是一个超级蒙太奇的暗示：千万不要小看一个母亲立下的决心。

母亲一向都是坚强而伟大的。

她们选择坚强，选择不放弃。有时候用力过猛，又有以暴制暴倾向。但同时显现出她们身上那非常美好的光芒。

这部电影的因果是混沌的，因为这就像生活。每件事的后果是不确定的，随机性很强，多方因素汇集，极易受到伤害。

因此它不是简单的批判什么而赞美什么。而是一种对生活和人性的揭示。

女儿安吉拉海耶斯的死，叫她母亲展示出执着的坚持，就像江歌的母亲一样，誓要为女儿讨回公道。